1.请谈谈，你的文学爱好是如何起步的？有哪一些人，或者哪一些作品，影响了你，让你踏入文学天地？
我中二那年，参加了全国中学生中华文化营，看似和文学毫无关系，可在那边，我遇见了马华作家龚万辉。那时听了他的讲座，开始明了何谓马华文学。讲座结束后，我到书摊翻阅《卵生年代》，随手翻到一页便仿佛有光闪过，从此就爱上了。龚万辉的文字是我的初始，我开始认真读，反复读，并尝试模仿，仿佛把自己的文字熔成浆，再倒进那样特定的模板里面。在我浅薄的书写史中，龚万辉占据极重的位置，他的文字让我开始写作，并让我开始找到属于自己的文字。时间再前进一年，彼时阅读马华文学读物已有一年之久了，有初步的概貌。那时暑假，机缘巧合下去到有人出版社在书展的文学摊位做工读生。那七天，让我跟最好的马华文学读物靠近，并亲密地腻在一起。我也认识了翎龙，他是一个很好的长辈，对人对物都有一种内敛的温柔。
2.创作时，你最注重的是什么？对自己的作品有什么要求？
创作时，我最注重的是灵感与文字的结合。很多时候，一篇写得很用力的散文总会有所缺失。是情感太多了，还是角度太平面？我其实很注重灵感，它不只是纯粹推动文字衍生的一种力量，而是开启生活的马达。我的生活零散，如同文字，需要一些什么替我串联。而拼凑我日常让我能够持续下去的便是灵感。我总是很即兴地想做一些什么，如同我也毫无理序地想开始书写一样。灵感来得很突然，而这样的灵光一现极其重要，往往成就一篇得奖散文。当然技巧、结构、比喻、意象也是构成一篇好散文所不可或缺的。对于自己的散文，我非常注重真诚，那是作者对文字的投入，也是文字对读者的裸露。却也不是裸露些什么不堪入目的才能让一篇留疤的散文刻骨铭心，而是一种纯粹的诚意与初心。
3.你曾说自己沉迷书法。在你看来，书法与文学创作有什么共通之处吗？
书法与文学一直都是我生命里无可或缺的，像是植入了日常版图，一旦取走了便仿佛丢失了什么。我的书法比文学起步得更早，那是我还没陷入文字以前所沉迷的事情，坐在椅子前，提笔便忘了时日，往往一写书法，时间恍然凝滞了，我在小小、充满墨味的的房间里仿佛陷入泥潭，回过神来才发现午后已渐渐老成黄昏了。写作的时间亦然，皆是满足地虚度。另外，两者目的性的共同之处便是比赛。写作和写书法并不是为了比赛，可比赛却是为了赢，这是我一直所坚信的。所有的艺术也都一样，没有一道墙，任凭谁都能进入。可同时，它也没有门，写作和书法都需要靠一点天分，找到那样一个隐形的门，继而更好地完成。
4.请随意谈谈本月发表的3篇文章。
前两篇《浮沉》与《单身》是散文，而《最后一夜》是一篇小说。这三篇文章的共同之处是对于城镇的书写，仿佛文字素描，勾勒出一座老旧城镇的面貌。加影是我生活的镇，一个遍布故事与事故的地方，抬头皆是写作题材。中学与大学皆在这里度过，又仿佛一段过度，浑浑噩噩。一直都想书写身处之地，毕竟物是人非，而我们无法第二次踏进同一条河，此刻的市镇就让文字替它还原。
5.你的生活中，有什么与文学相关经历，是令你觉得特别有意义，特别难忘的？
我中三在书展当有人出版社摊位的工读生，那次的经历确实蛮特别。那时的我还仿佛站在低角度观望大咖，来到书摊很多大人物，我在一旁看著他们和翎龙交涉，感觉自己还很遥远。过后翎龙像一个很好的长辈，带著我一步一步走近，带我认识很多人。中四中五参加后浪文学营，那时就知道自己终于能够跟文学靠近了。渐渐参加的比赛越多，也被更多人认识，信心也就坚定了。后来马大办了深耕文学创作课程，我和一起开始写作的友人去上课，导师是刘育龙。我们在那边被注入许多，在那边开眼，看见更远的地方。深耕是我写作的转折，是其中一站，而我在那边开窍，走到现在。
6.在个人的阅读兴趣方面，你比较喜欢哪一类书籍，为什么？近来又看了些怎样的书，请推荐一二。
尽管我更常写散文，可我偏爱阅读小说，文字经过细腻雕琢的尤其。我用读小说的方式来磨练文字，用生活淬炼散文。我常读文学小说，偏爱朱天文和村上春树。朱天文的《荒人手记》著实沉重，仿佛魔障，拉扯你进来。而村上的喃喃自语更似一种内心对话，仿佛进入幽暗甬道继而遇见光。可自从进入中文系，我开始阅读一些有知识底蕴的书，偏向学术与工具书。罗兰·巴特的《恋人絮语》讲述爱恋的只言片语，在他思辨的镜子下折射出扑朔迷离的情爱碎片。李维史陀的《忧郁的热带》记载他在卡都卫欧、波洛咯等几个原始部落里的思考历程与生活体验。
7.是否有出书的打算？对未来的自己有什么期许？
有想过在二十一岁出一本书，给自己的一份成年礼。可是市场上充斥太多垃圾出版，所以与其为了出版而出，我会更希望有了满意的足够份量的作品才出。一开始想出版诗集，可是目前写诗的状态有点凝滞，相反的写散文更得心应手。我目前的写作题材更多是身边的一些小事，而我也尚且不认同小事无法成就文章的重量，这仅是选择与眼界的问题。当然随著涉猎越广，我更想开发自己的可能性，开始写大事情，以不同的方式书写政治与时事。
