向東南亞知名電影人取經 學電影 作交流
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生活 / 教育

最後更新 2017年09月24日 19时30分 • 報導:鄭宇晴

電影人培訓計劃Next NewWave與國家電影發展機構(FINAS)聯手打造的「年輕電影人」工作坊,邀來4位東南亞知名電影人為學員進行教學。學員們獲益之余,導師們也同時瞭解東南亞各國電影業的難處。此外,他們也與《生活資訊》分享了各國目前的電影業情況與趨勢。

談及此次的「年輕電影人」工作坊(Young Filmmaker Workshop),4名電影人皆給予正面的肯定。來自泰國的製作人阿諾查蘇維查康彭(Anocha Suwichakornpong)表示,她可以看到主辦單位對學員重視,想提供最好課程給學員的心意,「這個是整個工作坊裡最重要的東西。」她也指出,導師與學員在工作坊期間住在同一棟建築物裡,可以一直見面,做到了分秒都可學習,除了上課,就連吃飯時間也不浪費。「間中遇到什麼問題可以直接找導師詢問,非常方便。我覺得這是此次工作坊額外的『福利』。」

來自菲律賓的剪接師卡洛法蘭西斯科馬納塔(Carlo Francisco Manatad)同樣認同工作坊好處,「因為可以創造一個獨立電影人的社群。」他表示,大馬打從3年前開始培養獨立電影人,這對業界是非常健康的現象。

柬埔寨導演達維(Davy Chou)則對大馬導演兼Next New Wave創辦人陳翠梅於工作坊開幕時所說的話十分讚同,「這個工作坊是為了造就一個獨立電影人的社群。」他指,雖然此次參與工作坊的12名學員並非同事,但他們可以在工作坊內找到往後合作的同伴。而工作坊的課程則讓他感到驚嘆,「課程在培養學員之間的默契與學習之間找到平衡,而主辦方也願意聆聽我們的意見,臨時更動活動內容,讓學生能學到更多東西。」

參與者需要在工作坊裡完成3部短片,表現優異者可代表大馬參與FLY電影工作坊。

導師學員相互學習

達維表示,藉由這個工作坊,結緣的不只是學員,導師們透過這星期的交流,也理解到各個國家的電影業都不容易,「所以學習的不僅是學員,還有我們這些導師。」

印尼攝影師西迪沙列(Sidi Saleh)喜好與年輕人進行交流,這與他自身的經歷有關,「因為我個人沒有受到很好的教育,所以我希望我的分享能幫助年輕人,讓他們在未來有更好的機會。」

詢及四人他們的國家是否也有雷同的工作坊,卡洛表示:「菲律賓也有這樣的工作坊,但剛起步不久,大概在兩年前才開始。我們有越來越多獨立電影,所以我們需要教育他們,讓他們能做出更多好的影片。當然,這些工作坊並不只是培訓行內人,也接受不同領域但對拍攝電影有興趣的人報名。」

達維指柬埔寨同樣有舉辦一些小型的電影工作坊,「雖然不比年輕電影人工作坊的規模大,但尚算可以。」除了工作坊,柬埔寨當地亦會舉辦電影生活營,參與者在完成3天的課程后,必須於24小時內完成一部片子。「我們也有一些培訓技術人員的工作坊,包括攝影師和聲音工程師培訓。」

在泰國,則有很多電影工作坊,由各個不同組織主辦。阿諾查說:「除了與年輕電影人工作坊相似的,還有一些技術人員的培訓班。我們也有公開予東南亞人士參與的編劇工作坊,但在泰國舉辦。我們把這個工作坊分為3個階段,每個階段需時5至7天。在最後的階段,參與者需要展示學習成果,勝出者將會獲得一些獎勵。」

而印尼同樣有許多電影工作坊。西迪指,當地工作坊常會邀請國外的導師前來教學,「感覺像是人才過剩。」同時他也補充:「我們也為中學生提供培訓,希望能從小就培養起他們對電影的興趣。」

四國影話 談現狀與趨勢

馬來西亞:挖掘本地獨立電影人才

年輕電影人工作坊是由國家電影發展機構(FINAS)主辦、Next New Wave承辦的獨立電影人培訓工作坊。Next New Wave創辦人陳翠梅在某次回國時發現本地獨立電影市場過於「安靜」,沒有看見新人的出現,因此開始尋找緣由。

「照理來說,現在科技更發達,比以前更容易接觸到相機、電腦等科技產品,要拍戲的話,並不難。」然而,陳翠梅發現國內電影圈缺少了一起工作的群體,因此興起辦工作坊,將其變為一個社區的念頭。

我國每年將送出兩名代表到由韓國政府承辦的FLY電影工作坊,因此陳翠梅藉機與Finas商討,期望能用工作坊的方式篩選出合適的人選。從2014年開始,大馬便舉辦年輕電影人工作坊,表現優異的參與者有機會被選為代表,與其他11個國家的代表一起出席FLY工作坊,並有機會從中突圍,保送加入亞洲電影學院(Asian Film Academy)。

本地獨立電影圈近年來特別寂靜,因此陳翠梅希望工作坊可為業界培養出一個新的社群,讓志同道合的人可以一起拍片。

陳翠梅指,年輕電影人工作坊最特別的地方是,參與者必須在工作坊之前便選好自己想要的崗位,而非到現場才做篩選。她說,導演這個職位向來都是香餑餑,競爭相當大,因此建議參與者往不同方向發展。「一部電影不僅需要導演,還需要攝影師、製作人等,嘗試了不同的崗位,才能更瞭解整個團隊的運行,對往後的發展極有幫助。」

然而,今年因時間不足的關係,4位導師無法親自挑選自己的學生,只能由Finas代為挑選。陳翠梅笑說,雖然今年有一些經驗不足的學生,但她認為這將為真正的「新人」開啟一扇窗,讓他們有機會更深入地瞭解和學習製作電影的知識與技巧。「要他們在短時間內完成任務固然是一種壓力,但也會是讓他們前進的推動力。」

柬埔寨:受歷史影響 明年是關鍵年

柬埔寨因國家歷史緣故,電影業發展緩慢。1960至1970年代時,電影業發展尚算蓬勃,但1970年代後因紅色高棉關係,整個市場都受到很大影響。

1980年代,我們的電影業已經式微,直到2000年才慢慢好轉。2011年間,可看到許多民間組織開始推動和引進國外的電影和培養本土技術人員。

電影院對亞洲各國是一個平常的娛樂消遣地點,但對柬埔寨來說是新穎的。在2009年,我們連電影院都沒有,只有DVD投放機,直到2011年,各大城市才開始有電影院。現在,我們國內的年輕人看到了更多國際大片,開始有越來越多人對影片感興趣,想投身到這個行業;也開始有投資者願意投資本地電影,市場上越來越多本地作品了,只是我們沒有自己的電影學院,所以影片素質還是較低的。

如今,很多影片製作仍在尋找資金,但這對他們來說有點困難,因為他們沒有這方面的經驗。我們的影片趨勢可說是多元化的,以前比較專注在歷史課題上,而現在因年輕人湧入市場,所以有越來越多新鮮課題,如關注社會課題的影片。然而,觀眾還是比較喜歡觀看有國際巨星的國際大片,許多電影人還在尋找生存的方式,也嘗試改變觀眾的「胃口」,但效果不理想。明年會是重要的一年,因為明年可能會是決定柬埔寨電影人和業界趨勢的一年。

泰國:面對瓶頸期待新轉變

泰國的獨立電影人和業界是有很大的距離的,我個人屬獨立電影圈,是製作人,也是導演。我們的獨立電影圈有很多嘗試的機會,而獨立電影在過去的10年變得很「繁榮」,發展得很好。目前市面上有很多多元化的片子,許多獨立電影不僅在專屬放映地點播放,也在博物館、畫廊等地方播放。

我們的電影業非常龐大,但近幾年做得並不好。去年行內有個重大討論:如何生存下來。去年上映的商業電影只有一兩部的盈利達到100萬泰銖(約12.7萬令吉),這是我們行內用來衡量影片成功與否的標準。

獨立電影方面則一直在嘗試,因為無論做了多少部片子,觀眾還是很少。放映影片的地點也是重要因素之一,商業電影院對影片要求很高,談判交涉的過程很艱辛,而獨立電影需要更多放映地點,目前(放映地點)都設在曼谷,因此沒辦法接觸到更多社會大眾。我們一直致力解決這個問題,希望能讓更多觀眾看到我們的作品。

獨立電影圈沒有固定的趨勢,都是多元化的,而商業電影方面則是喜劇和驚悚片。然而,這兩類現在也不賺錢了,所以去年大家才會意識到我們的電影業正在面臨危機。今年的代表作品算是《Bad Genius》,這部青少年片看起來像是行內的新希望,我們鮮少拍這類型的影片,但它的票房很好,所以視作新趨勢。

要完成一部影片,需要的不僅是導演,還有其他專業的配合。年輕電影人工作坊給予年輕一輩各個崗位的嘗試機會,讓他們更瞭解其他崗位的工作內容。

印尼:兩派融合期 呈現方式趨創意

印尼跟泰國一樣,分為主流電影和獨立電影。目前,我們的政府嘗試讓所有電影融合在一起,但主流電影有固定的播放地點,而我們沒有。整個大環境並不是那麼支持獨立電影,但我們的政府慢慢開始做出了改變,像Finas那樣,會幫助獨立電影,但整體來說還是很具挑戰性。現在只有在大型國際電影節出現過的獨立電影,才能被列入印尼電影院的本地電影欄目。

根據我的觀察,印尼的商業電影趨勢每3至4年會改變一次。早前改變自小說或宗教故事的電影比較流行,現在應該再回到驚悚片了。獨立電影的發展還是比較緩慢的,大多圍繞在女性主義、人與人之間的關係等。趨勢大致上是一樣的,只是呈現的方式比較創意,譬如現在較多人關注的影片《Marlina》,就是以較為新穎的方式來呈現女性主義。

菲律賓:資金來源廣 票房影響映期

我們跟印尼、泰國的情況差不多,唯一的區別是我們有更多電影節和資助年輕人拍片的活動。我們每年都有約5個電影節,而這些電影節會資助電影人拍片。電影節的主辦方會給出高達4萬美金的資金,但參與者必須在短時間內(6個月)完成整個製作,包括編劇、拍攝、幕後製作等。我個人覺得在6個月內完成影片有點倉促,要是能有更長時間,相信能做出更好的電影。

場地方面則面臨較大的困難。雖然有些電影節會與本地電影院合作,但只要上映第一天反應較為冷淡,就會馬上被抽起。有些獨立影片即便還在上映期當中,但可能因為人數太少的關係,院方拒絕放映,不讓消費者入場觀賞。

至於類型,詼諧或驚悚片是菲律賓的觀眾比較喜歡的片子。

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