【強人】另闢蹊徑成獨立音樂角頭 張四十三願花落在最美時
角頭的歌手多數來自台灣各地, 純樸而充滿生命力的獨立音樂人。 1999年角頭音樂發行的《海洋》,在 2000年第11屆金曲獎,讓陳建年大爆 冷門,擊退共同入圍的張學友、庾澄 慶、陶喆、王力宏,獲得最佳國語男 演唱人獎,《海洋》開始廣為人注目 傳唱。此外,《海洋》更獲選「台灣 流行音樂200最佳專輯」1993~2005最 佳專輯第一名。(攝影:曾鉦勤)
【強人】另闢蹊徑成獨立音樂角頭 張四十三願花落在最美時

【強人】另闢蹊徑成獨立音樂角頭 張四十三願花落在最美時

生活 / 人物訪

最後更新 2018年09月10日 20时14分 • 報導:謝秀婷

大家也許沒聽過張四十三,但他發掘過的樂團和歌手擲地有聲,如五月天、蘇打綠、金曲歌王陳建年、金曲新人紀曉君,張小燕稱他為「台灣獨立音樂教父」。黝黑的皮膚,充滿狠勁的眼神,張四十三有著典型黑幫老大的形象,兒時的他志願是成為黑幫老大,后來沒做成老大,卻創立了「角頭音樂」。他喜歡走跟別人相反的路,「太多人往一條路擠,我覺得很沒意思」。

我覺得做這個行業好像蓋一間廟,廟蓋好以后,氣味和信仰相投的人會在不同的時間讓我們相遇,可能是我找到他,又或是他找到我。——張四十三

張四十三,原名張議平,因為母親在43歲那年生下他,因而以張四十三的名字闖天涯。他出生在盛產流氓的台灣雲林小農村,小時候特別憧憬當黑社會老大,上高中以后開始定性,從小流氓轉成文青,大學主修電影系。1998年,他在滿30歲時,成立獨立音樂廠牌「角頭音樂」,開荒一條人煙稀少的路。那時候他相信,跟別人做不一樣的事,他就有市場。

角頭,在台灣話裡指的是黑社會老大。「角頭音樂」走的是另類路線,不僅僅是把一些不知名的歌手,或是把躲在鄉土間的歌手挖掘出來,而是他們的行銷形式和做音樂的態度,都跟別人不一樣。張四十三不以合約約束歌手的發展,給予歌手最大的音樂創作空間,不過他也公道地說:「無論是五月天還是蘇打綠,都不是在角頭紅起來,持平而論,主流唱片公司也砸了很多錢打造他們。」

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本土挖出生命力

從做唱片第一天,他秉持著分工的概念,「我沒有雄厚的實力,把一個沒沒無聞的歌手栽培成巨星,所以我很認命。」他調侃說自己挖掘歌手的門檻比主流唱片低,「主流唱片就是花很多錢把一個平凡的人變成巨星,而把人捧紅不是我擅長的事,那就分工讓會的人去做。」

他至今還是不跟歌手簽約,「所以我很快樂呀!」他說很多人都具備了當巨星的才華,但以主流唱片的觀點,他們可能要等十幾二十年才有機會,「主流唱片挖掘歌手的標準太高了,除了才華還要長得漂亮等等,但是我覺得往往有生命力的音樂都是在非常本土的地方挖掘出來的。」

他說經營唱片公司好像蓋一座廟,廟蓋起來,自然會吸引氣味相投的人,「其實我很少主動去找歌手。」以五月天為例,1997年,角頭正在籌備樂團合輯,「那年代台灣還沒有樂團,被稱為地下音樂。我要尋找10組樂團錄製創刊號。

那時候也還沒有五月天,他們還是學生樂團,剛好有一天我提早到公司的錄音室,錄音師在熬夜錄音,剛好他在處理一首歌,我好奇問他,那是什麼歌,他說那是他同學的同學的歌,他們因為沒有錢,所以跑來這裡偷錄歌。」張四十三聽了覺得歌曲有意思,便邀請他們來正式錄音,這首歌就是五月天的第一首歌曲——尬車。

音樂人的電影夢

今年是角頭音樂20週年,張四十三最自豪的是,「我們現在還是非主流啊!」他說:「之所以可以做這麼久,是因為我的心態是:永遠踩在一個非主流的觀點在做唱片。」他看很多所謂的獨立音樂廠牌,可能有一兩個歌手、發了一兩張唱片發展到很好就跨入主流市場,「這是我一直沒有辦法克服的事。」

經營角頭20年,最大的滿足感是什麼?張四十三說:「它還沒倒。」說罷他自己都覺得好笑。「如果說最大滿意感,就是幫我欣賞的人做音樂、錄製唱片,這些人都很有趣,每做一張專輯,好像翻閱他們的人生,過程中我已經賺到享受,所以出版以后,我都不曉得怎麼賣。」

他說,自己最大的夢想,並不是做唱片,而是在心裡深埋一個電影夢。大學主修電影,可是他膽怯,不敢碰觸這一塊,「角頭是我的創作平台,它不只是做音樂,以前我也拍過第一部電影,也賠了很多錢。」對于台灣本土片市場,他無法摸透,給他極大的不安全感。

 

台灣文化部積極推動台灣音樂前進東南亞,上星期剛結束的「台馬音樂人交流會-台灣之夜」由「角 頭音樂」承辦,張四十三帶了陳建年、柯智棠、吳 汶芳等台灣歌手來馬開唱交流。他希望先搭起兩地獨立音樂人的交流平台,年輕一輩的台灣歌手將來 發片除了跑中國市場,馬來西亞也是其中一站,他期待看到兩地音樂人不同的思考撞擊后,將產生一 種新的音樂行銷型態。(攝影:曾鉦勤)

 

辦音樂節創造平台

2000年唱片盜版猖獗,之后隨著唱片市場萎縮,唱片無法做下去,主流歌手紛紛辦演唱會,而張四十三則開始辦音樂節,開拓不一樣的路。

「獨立音樂廠牌無法靠媒體生存,我們必須創造自己的宣傳平台。那時候辦音樂節,就是要創造自己的平台,慢慢吸引了有個性的獨立歌手,可以在音樂節演出與宣傳。到現在,我還是認為音樂節是很好的管道,讓一些獨立音樂人有被看見的機會。」

張四十三洞察市場的消費型態有先見之明,「2000年網絡時代崛起,我覺得出現一種集體購買與參與的現象,我的學生時代是去木船西餐廳聽民歌,可是我退伍以后進入唱片業,那時民歌沒落,興起了一種新的娛樂消費,年輕人喜歡去live house聽band,所以我感覺樂團時代要來臨了。」所以角頭音樂就找來10組樂團錄製音樂。

他意識到年輕人的消費型態正在轉變,從個人轉成集體消費模式,「以前我們都是一個人,或找一個朋友一起看演出,但是進入數碼化年代后,出現了集體消費的感念,現在的年輕人喜歡呼朋喚友,參加集體的活動,他們單獨的消費力不高,但是集體的消費力很高,音樂節就很符合大家一起去玩的概念。」

追根究底,他覺得現在年輕人是快速閱讀,而且太大的資訊量,反而是一種干擾,「閱讀量不足讓現在年輕人對自己的判斷沒有信心,他們無法分析這個東西好不好,所以他們需要尋求支持,如果網絡上有人買,他們也會跟風,造成一種盲從性的消費型態。」

他觀察到,消費型態每10至20年轉變一次,這股消費型態在台灣也走了10年,下一波是什麼?張四十三聳聳肩,他不是無法預測,而是志不在此了,「我準備收手了,不想做唱片了,所以也沒擺太多心力在此。」

 

除了錄製唱片,張四十三于2000年開始將目光轉向籌辦戶外音樂節,台灣幾個知名音樂節如貢寮海洋音樂祭、 愛愛音樂節和金光舞台車嘉年華都出自他的手,其中的海洋音樂祭孕育了不少知名的搖滾樂團和歌手,蘇打綠就是從海洋音樂節紅出去的。(攝影:曾鉦勤)

 

扶持新人 消失是最好的方式

張四十三透露,自己早在10年前就不想做唱片了,可是又一直割捨不下,這些年內心一直在拉鋸。不做唱片,他也不曉得自己要做什麼,「我只知道,如果一天不放下唱片,我無法往前進吧。」

當初決定做獨立音樂廠牌,只是因為喜歡走一條人煙稀少的路,可是當角頭因獨特性而逐漸被看見時,他卻不想做了,「因為沒什麼可以冒險的。」

他是一個害怕約束的人,所以他不用經紀約去約束歌手未來的發展,彼此合得來就一起玩音樂,就是他的處事之道。「我不是一個好的經營者,但我是一個品牌很好的創造者。角頭是我的創作平台,雖然那是一個音樂平台,但是我在每個時代創作了音樂劇、電影、音樂節。」

給新一代發展空間

一個那麼怕失去自由的人,怎麼跑去創業,被公司牽絆住?張四十三說:「那是我在學生時代給自己設下生涯規劃——30歲要創業、45歲要退休。可是這幾年我一直很想把這個包袱拋掉,我覺得自己被角頭綁住了,但是裡頭有很多的複雜的情感和情緒。」

他說自己對唱片的創作年限,頂多只剩一兩年,他已經認真地想,如何讓角頭音樂完美地落幕。「如果台灣音樂有200年,我覺得角頭有20年已經足夠了。

我已經沒有那麼多的想法和心力在這一塊,要給其他年輕人空間,我們不能總佔著茅坑不拉屎,這樣台灣音樂不會進步。雖然扶植新一代有很多方式,但我覺得消失是最好的方式。」

他今年50歲,他形容這是一個有趣的年紀,「你會好像20歲、30歲、40歲一樣,懷疑自己、懷疑生命、懷疑接下來要往何處去。」雖然孔子說五十知天命,但是他對生命還是很疑惑。

他到底在追求什麼?他頓一頓說:「我在追求每一個下台的姿態都是很美的,我看太多不漂亮的落幕了。我覺得最完美的落幕,就是突然消失,就想一個巨星在最光輝的時刻宣佈隱退。」

他承認自己受日本文學大師三島由紀夫的影響很大,「他寫作成就最高的時候自殺,就像櫻花在最漂亮的時候凋零。」這是他所欣賞的美學。

「我覺得能做到那樣一點都不簡單,需要放下多少東西,我們就是有太多的放不下。我現在也在學習如何放下,還有如何讓角頭再一次如櫻花般盛開,然后我認為那很完美了,就是角頭該結束的一天。」

只是,這一刻還沒到來,張四十三還有仗要打。

 

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