张永修有个非常文艺青年的笔名叫艺青。个人的气质也是那样，处处充满艺术的修炼。早岁身在《星洲日报》编辑的“琴棋书画”，他开启版面设计的新章，也流露了独到的功力。这个国家的艺文创作，总算在那里有了重见天日的空间。
后来，永修接手“星云”。版位重新安排，既有独辟蹊径的主题文章，也有精致出色的系列专栏。当中一个是“六日情”，每周换人更档， 犹如赛场之接力。读稿催稿改稿苦极了，永修始终甘之若饴，孜孜不倦。
1994年间过档《南洋商报》， 永修开始主编“南洋文艺”。说来那是《南洋文艺》盛世光年。细读张溦紟的〈南洋文艺以后，不说再见的副刊〉所记，当能感受 “回溯23年来铸造南洋文艺所留下的轨迹”：“马华文学倒数系列（1994） 、年度回顾（ 1998 - 2017） 、年度文人（2002）、出土文学（2006），到文学与时事结合的各种专辑，〈南洋文艺〉都表现（文学创作与文化社会）这两方面的企图。”
可惜，华社之行，总是北辙南辕的。一方面，台上演讲，洋洋洒洒，疾呼人文之传承，笔下文告，则高调鼓吹“文章，经国之大业，不朽之盛事”云云；不过，最终提前面对“年寿有时而尽，荣乐止乎其身”的，总是被边缘的文学和文艺。
2017年12月19日“南洋文艺”之结算，正好反映这道景观；也说明这个时代，非同昔比。一切都手机化，一键之间，大量被转发，也一一被删除。最终，我们到底留下什么呢？
时光荏苒，倏忽一年。不会再有那样的“南洋文艺”了。张永修那么用心地经营了漫漫长长的8千天之久。2018年之后呢，文学不死，只是在火红的网络凋零，受宠远不如旅行青蛙。
