报导:黎玉珊,摄影:梁振江


新年贺岁歌曲,是马来西亚独有的流行文化,它不仅是协助营造新年气氛,更是一种文化的传承,从黑胶唱片、卡带、录影带、光碟,甚至到网上歌曲下载,本土贺岁歌曲仍一直深入民心,每逢新年期间,听新年歌,才算过年!

但相信许多民众都不晓得,其实新年贺岁歌曲的诞生,是来自于四五十年代的中国和香港电影内的插曲。当时的电影插曲,传唱多个时代后,成为“新年歌曲”始祖。

当代的中国或香港电影非常卖座,而每套电影内都会插入不少歌曲,以添加电影的味道,当中部分歌曲更涉及到新年、团聚等情景,比如大家耳熟能详的歌词:“春风她吻上我的脸,告诉我现在是春天......”。

这首《春风吻上我的脸》曾被多位歌手翻唱再翻唱的贺岁歌,其实是1956年的电影《那个不多情》内的插曲,原唱者是姚莉。

传唱马新华社

大马资深媒体音乐人罗义和(笔名依尔)接受《东方日报》访问表示,这些插曲因此从电影中被抽出,再录制成唱片,作为欢庆新年和团圆的贺岁歌,然后逐步传到马新一带的华人社会。

他说,从50年代起,贺岁歌传遍整个马新国家,备受当地华人的喜欢,到了60年代起,马来西亚更成立本土唱片公司,并签下马新台的艺人,推出个人贺岁歌曲,歌手包括台湾的邓丽君、尤雅,新加坡的紫凌,我国的谭顺成和黄晓君。

他说,至于贺岁歌曲方面,则由马新的歌曲创作人谱曲和作词,当时的曲风简单,歌词都是围绕春天、花开、恭喜恭喜、发大财等喜庆字眼。

罗义和收藏我国过去多年来的经典贺岁歌专辑, 可说是比金钱更有价值, 它们象征著我国贺岁歌曲的演变。
罗义和收藏我国过去多年来的经典贺岁歌专辑, 可说是比金钱更有价值, 它们象征著我国贺岁歌曲的演变。

本土贺岁歌

“在录音室内,歌手随著乐手响起的音乐,一字一句唱出来,当代贺岁歌曲的曲风简单,但歌手的歌喉清脆有力,以最单纯的歌声唱出新年的欢乐气氛。”

他说,80年初的贺岁歌王歌后,有台湾的林淑蓉、李茂山和龙飘飘。这3位歌手更在当年华语乐坛上,获得多个不同的奖项,所演唱的每一首贺岁歌,更是唱遍大街小巷。

他表示,贺岁歌曲首先发展无疑是黑胶唱片,但仅限于经济良好的家庭,才买得起留声机和黑胶唱片,不过,随著卡带(Cassette,卡式磁带)时代的诞生,从70至90年代期间,可说是本土贺岁歌曲最蓬勃的时代。

“当时贺岁歌市场,每年都会推出六七十张贺岁唱片,民众每年都会购买多张又不同歌手演唱的贺岁专辑。”

他表示,贺岁歌曲更是本土唱片公司招牌,因为贺岁歌能将唱片公司的名声打响。

60年代起,黄晓君、邓丽君、谭顺成在马来西亚推出贺岁专辑,当时是黑胶唱片的时代, 但也有不少唱片公司,把这些经典翻录成卡带,再推出市面,让不同年代的人们,能重听和认识当日的经典贺岁歌曲。
60年代起,黄晓君、邓丽君、谭顺成在马来西亚推出贺岁专辑,当时是黑胶唱片的时代, 但也有不少唱片公司,把这些经典翻录成卡带,再推出市面,让不同年代的人们,能重听和认识当日的经典贺岁歌曲。

童星歌手演唱 音乐短片普遍

到了80年代中,唱片公司开始签下样子讨喜,歌声甜美的童星来唱贺岁歌,本土贺岁歌曲进入另一番发展。

最具代表的贺岁童星歌手,莫过于王雪晶、庄群施、邱燕妮、金燕子、小薇薇、四千金及七仙女等。

罗义和说,到了录影带时代,贺岁歌曲从歌曲,转到有画面、歌曲和歌词的音乐短片(MV),更加丰富了贺岁歌的发展!

他说,90年代起,音乐短片已普遍化,唱片公司便趁此机会,拉大队到中国取景,贺岁词曲的演变,也从传统曲风,发展成充满气势和创意。

他举例,在13年前的猴年,他随著唱片公司及8大巨星,到了中国的九寨沟拍摄贺岁音乐短片,从艺人服饰、背景和词曲方面,都有很大的突破,该专辑命名为《九寨沟的春天》。

他说,贺岁歌曲就必须有所改变,曲风和歌词都不能一成不变,否则民众会听腻。

随著卡带时代的诞生,可说是马来西亚贺岁歌曲最蓬勃的时代,香港著名歌手也有演唱贺岁歌,同样深受我国人们的喜爱。
随著卡带时代的诞生,可说是马来西亚贺岁歌曲最蓬勃的时代,香港著名歌手也有演唱贺岁歌,同样深受我国人们的喜爱。

从大锣大鼓到创意词曲

传统的贺岁歌曲曲风,融合了大锣大鼓、华乐、炮竹声等,呈现出新年热闹气氛,加上充满诗情画意及各类祝贺歌词,传统贺岁歌无论听了几十年,都不会过时。

不过,到了八九十年代,为了迎合不同听众的需求,许多本土贺岁词曲创作人开始出现,以创新的曲风,霸气和贴近生活的歌词,将传统贺岁歌曲,继续延续下去,当代的词曲创作人包括谢木和黄仁清。

罗义和说,90年代起的贺岁歌曲,偏向于主体(生肖)发展,编曲和作词方面也较为创意,如“大圣年”来配合猴年,将“五福临门”,改为“百福临门”,“气势如虹”则改为“霸气如虹”。

他说,由于我国没有春天,也没有四季,所以本土贺岁词曲方面,也需融合大马的国情。

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